希望《绑架游戏》带观众进入爽感“游戏”语境丨导演说

由韩延监制，张哲执导，彭昱畅、胡冰卿、姚橹领衔主演的电影《绑架游戏》正在热映。影片讲述想凭小聪明一夜翻身的穷小子陆飞（彭昱畅饰）欠下赌场老板秦海沛（姚橹饰）巨额赌债，走投无路之际遇上正离家出走的债主秦海沛女儿秦晓垚（胡冰卿饰），一场“假绑架，真骗局”的危险游戏正式开启。

电影《绑架游戏》讲述一场“假绑架，真骗局”的危险游戏。

很多观众表示影片中的层层反转和悬念设置，不但带来了惊喜，也在观影过程中营造出紧张惊险的氛围，也正是这种氛围让观众仿佛置身不断过关的游戏之中，可以体验角色的紧迫和危机感。而几位主演通过各自的多义性表演，也在展现角色心理变化的同时，似乎营造出一种游戏中的角色扮演之感，更加增加了观众的“游戏”代入感。

聊到影片独特的“游戏”感时，导演张哲特意强调，在为《绑架游戏》构建世界观时，希望可以与观众建立一点疏离感，让观众能够进入到故事中的游戏语境，增强故事的游戏感。张哲在接受新京报记者专访时还表示，拍摄这部戏对他来说，最难的还是演员的表演，因为演员知道戏的结果，有时候很容易就把结果演出来，于是，他和演员找到了一种“不确定”的表演状态，不论是人物的情感传达，还是对待一件事情上的态度，有一种模棱两可的感觉。

将观众带进“游戏”语境，增加观影爽感

新京报：你最初看完剧本之后有什么感受？

张哲：这个项目跟我之前拍的一些题材区别还挺大（张哲导演代表作《血战虎门》《红色特工》），剧本类型挺清楚的，其实我当时想的是怎么去实现这个项目的一些想法，因为这个剧本可以有几种方向去破题。后来我们在跟（监制）韩延导演一起去商量这个项目之后，是想沿着游戏感这个事情去增强片子的观影爽感。

新京报：故事分了四个章节：赌局、陷阱、游戏、赢家，这是剧本原定的结构，还是之后调整的？

张哲：这个结构首先是剧本的大结构，它的叙事肯定是按照目前这种方式来叙事的，但是现在的章节标题是我们到后期剪辑时加上的。因为我们在做后期的时候，除了在整个世界观的这种设置上，也想通过后期的方式继续增强我们想要的这种游戏感，有点像游戏的关卡。

陆飞的屋子是一个废弃的游乐场，体现了影片“危险都市”的美学风格。

新京报：片中陆飞住的房子非常风格化，这个风格是如何与美术老师设定的？

张哲：其实还是围绕着游戏感，他的屋子是一个废弃的游乐场。那个实景已经荒废了，我们在实景基础上做了重新的置景。我们当时在做整个世界观架构的时候，也会围绕着游戏的质感来做，我们找到一个美学的关键词叫“危险都市”，希望跟观众建立一点疏离感，其实就是要跟现实主义的语境区别开，让观众能进入到我们游戏的语境里边。

新京报：片中主角陆飞的名字，有什么寓意吗？

张哲：片中有一只鸟也叫陆飞，这只鸟在片中是一个挺很重要的符号。其实在陆飞、秦晓垚、秦海沛三人身上都出现过鸟的元素，他们也都被困在“笼子”里，他们也希望能飞出牢笼。

彭昱畅流鼻涕戏是纯生理反应

新京报：最初在选角时是如何选定三位主角饰演者彭昱畅、胡冰卿、姚橹的？

张哲：虽然我和彭彭（彭昱畅）之前没有合作过，但我之前看过不少他的影视剧，他大多饰演一些阳光大男孩的形象，当然他的演技肯定是有目共睹的。在跟他接触的时候，我觉得他还是比较成熟的一个人，这种反差感让我觉得可以做个不一样的陆飞。

我和胡冰卿是在线上见面的，当时她给我留下特别深的印象，她穿了一身黑色的皮衣，酷酷的，给我一种特别强的距离感，也不太说话，给我的第一印象是这个人特别有性格，跟秦晓垚这个角色还挺契合的。后来接触之后，我发现其实她内心也是挺热情的一个人。

姚橹老师其实之前跟我合作过（《血战虎门》2021年），我看到这个角色的时候，第一时间就想到了他。姚老师在对角色的设计和呈现上，我觉得都挺好，也都符合我对他的预期和了解。

新京报：有一场戏印象很深，秦海沛拿着刀子在陆飞身上比画着各个器官的价格，陆飞吓得流了鼻涕，能聊聊那场戏的拍摄经过吗？

《绑架游戏》中的器官标价剧照。

张哲：那场戏其实是实拍的时候，姚橹老师跟彭彭的第一次对手戏，拍了两天。第一天主要的戏份其实已经拍完了，两人的表演都不错，到第二天的时候，我们觉得是不是可以再来一次？当时摄影已经把机位架好，就让彭彭再来一条。后来我听说，彭彭不太吃动物内脏，刚好第二天让他先演了一点吃动物内脏的那场戏，吃得有点恶心，再拍这场戏的时候，他就出现了一个自然的生理反应，眼泪和鼻涕都流了下来。另一方面，肯定是姚橹老师也给了他很大的对手戏压力，刺激到演员，就会产生一个意想不到的表演效果。

新京报：所以那场戏彭昱畅流鼻涕完全是一个临场的自然生理反应？

张哲：对，那个是一个纯自然的反应，前面几条都没有，就到最后一条，我们说再来一次的时候，就出现了我们看到的表演，我觉得还挺有意思的。

新京报：彭昱畅在片中有裸露上身的戏份，拍摄前有让他锻炼塑形吗？

张哲：有，我记得如果收工不是特别晚的话，他肯定就是去健身房。如果收工特别晚，第二天他也应该是一早就起来去健身房锻炼。他也说了，为了这场戏，要对观众负责。

用“不确定”状态为角色加分

新京报：韩延导演作为监制，对影片创作给了哪些建议？

张哲：首先是故事上，我也是第一次尝试这种类型的题材，韩延导演（导演代表作《动物世界》《送你一朵小红花》《我们一起摇太阳》）在如何去布局这个故事上给了挺多非常好的意见。另外一个是在落地的拍摄当中，对我来讲最大的一个难点是类型的语境，让演员用什么样的方式去表演。在不同的类型里面，去调整演员的表演和调性，这方面韩延导演给了我们非常重要的方向（指导）。

新京报：哪场戏确定了整部影片的表演基调？

张哲：我印象比较深的是，彭昱畅饰演的陆飞和胡冰卿饰演的秦晓垚两人第一次见面吃串串那场戏，当时韩延导演跟我还有演员一块去聊，这场戏拍完就奠定了演员表演的一个基调。这也是当时开机后第一场重场戏。

陆飞和胡冰卿饰演的秦晓垚之间的几场吃饭戏，充满戏剧张力。

新京报：姚橹老师在片中经常右眼抽搐，这是他特意为角色设计的细节吗？

张哲：这是他自己设计的一个人物细节，我们跟所有演员聊的时候，尤其是在找表演调性的时候，其实试了很多，但是怎么试都会觉得氛围不是特别对，会让你看起来有点串台。如果偏现实主义题材的话，在表演上可能比较接近于日常，但是在这个戏里你总感觉有点不太准确。后来我们聊到了一个词叫“不确定”，不论是人物的情感传达，还是在一个事情上的态度，我们都希望找到一种模棱两可的感觉，可能有一些捉摸不透。所以姚橹老师去做这种小的设计的时候，我是觉得在“不确定”这个方向上其实是加分的。

有些观众也一直在问，他到底为什么一直有一些小的面部抽搐和手上动作，甚至还有观众私信问我，我觉得每个人都可以有自己的解读。我们在点映的时候有一个微表情专家，他给了一个解读：秦海沛看起来是一个胜券在握的胜利者姿态，但实际上他的内心也有焦虑、压力，所以他会有一些细微的表情流露出他内心的不安。我觉得他这个解读还挺有意思。

姚橹饰演的秦海沛气场强大。

新京报：电影中有很多反转再反转，会有很多不同视角的转换、闪回镜头，这在拍摄以及后期剪辑时会带来哪些挑战？

张哲：我们前期其实做了一些准备工作，跟韩延导演在剧本层面都想清楚了。拍摄的时候，其实更多的是在复原我们之前的一个计划，我觉得最难的还是演员的表演，因为演员知道这个戏的结果，有时候很容易就把结果演出来，怎么样跟观众同步，我觉得还挺考验演员的。在拍摄的时候，我们更多地会去拍演员的一些状态，比如，秦晓垚看陆飞的眼神，拍完主故事后，我们会专门再拍一些这种感觉的东西出来，希望能多一些可能性。

新京报记者滕朝

编辑黄嘉龄

校对贾宁

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