对话·高群书 | 这段被遗忘的历史，他又拍出来了!

2025年9月3日，北京天安门前将举行盛大阅兵式，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。其中，联合军乐团在演奏队形编排上，整体设置了14个排面，寓意14年抗战历程。

抗战14年的概念，正是在已故东北抗日联军老战士李敏多年的倡议和推动下，最终被写进教科书。导演高群书因观看李敏重走抗联路时讲述战时经历的视频，开始关注这段鲜为人知的抗联历史。

这段历史是模糊的，是被忽视的。我觉得需要有一部电影把它复原给大家。导演高群书为拍摄好这个题材，酝酿了许久，一直思索究竟该如何呈现抗联故事。

在反复构思后，创作团队意识到，李敏同志的***经历本身就是一个独特的视角，可以通过她的亲历者视角，展现她身边的战友群像。

因此他创作了电影《生还》编自抗联女战士李敏的回忆录《风雪征程》。

此次，高群书携新作《生还》做客1905电影网《对话》栏目，讲述了这段历史及其创作背后的故事。

点击链接收看：电影《生还》力求还原真实历史抗联先烈的事迹值得我们铭记

在创作初期，高群书曾有过犹豫：如果要拍一部抗联题材的电影，究竟应该聚焦那些牺牲的英雄烈士，还是那些幸存下来的人？

许多人都知道杨靖宇、赵一曼、八女投江这些在抗战中英勇牺牲的抗联英烈。而在那段历史中，还有不少幸存者。

他们在极其残酷的环境中，面对100多万日伪军的围剿，依然坚持抗日，最终幸运生还。我觉得他们同样是值得被铭记和敬仰的人。

于是，李敏成为高群书导演切入主题的关键。

抗联历史具有非常特殊的背景，虽然从职能上说李敏属于后方女兵，但在抗联中，后方即是前方。当时超过百万的日伪军不断围剿抗联战士，随时可能实施包围。战士们只能不断突围、反击，即便非战斗人员，也每天都面临枪林弹雨。

历史上，抗联没有稳固的屏障，没有真正的根据地，甚至被日军切断了与百姓的联系。补给断绝，他们只能长期辗转于山林之中。尤其到了冬天，战士们徘徊于冰天雪地，没有足够的衣物御寒。

正因如此，李敏和她身边战士的经历，更能典型地体现出抗联的严酷与特殊因为他们与其他抗战队伍完全不同。而对妇女、儿童和伤员来说，战争的残酷程度往往更为惨烈。

电影女主角李童正是以李敏为原型创作的。影片以她的亲历者视角，讲述这群人在生与死的边缘挣扎，最终生存下来的故事。

在整个剧本创作过程中，团队选取了抗联后期1938年至1945年这段最艰苦的时期，并首次在电影中呈现了他们退入苏联休整的历史。

对李童而言，第一次进入苏联，看到社会主义国家的和平景象，是一种震撼，也是一种预示那就是他们为之奋斗的中国的未来。

电影同样拍摄了抗联战士后来如何协助苏军光复东北，如何将日军留下的弹药库、兵工厂移交给我军。这些历史事实至今仍鲜为人知，但它们真实地发生过，也深刻影响了之后的解放战争。

在确定了要讲述的故事后，高群书和创作团队开始思考如何讲述这个故事。

前期，团队曾考虑将《生还》拍摄成一部商业性更强、戏剧化程度更高的电影，甚至设想过邀请知名度较高的演员参演。

例如，片中角色小马原本被设定为17岁，创作团队也曾有意寻找具有流量的演员来饰演。但随着对故事挖掘的深入，高群书越发觉得不应采取这种方式。

在《生还》中，高群书大量启用了新人演员。我不希望观众因为认出某位明星而跳戏，我要让观众相信，他们就是抗联战士。

真实成为高群书拍摄《生还》时唯一的追求。

因成本限制，电影最终选择实景拍摄，取景地定于东北一处名为仙人谷的地方。尤其是在冬季，当地积雪深达一米，信号全无，演员每前行一步都异常艰难。

那种刺骨的寒冷、极致的疲惫，以及绝望与希望交织的感受，是在摄影棚中无法表演出来的。自然环境反而帮助了演员，也成全了电影它让每个人沉浸其中，不再是在表演，而是在经历。没有明星光环，没有表演套路，只剩下最本真、最生涩却也最真实的反应。

高群书希望观众不要将《生还》仅仅视为一部电影，而是将其当作一部纪录片，或一段真实的生活来体验。

我不想借助戏剧化的手法让人感觉只是在观看一部电影。我希望观众能完全沉浸到那个时代的残酷环境中。高群书意图呈现的是抗联战士的日常，而非通过刻意渲染惨烈情节来讲一个戏剧化的故事。

孩子在电影中扮演着至关重要的角色。

影片以李童的视角展开她十二岁就加入抗联，虽然还是个孩子，却每日直面死亡。在拍摄过程中，高群书也毫不回避这种残酷性。比如电影中有一场砍汉奸头颅的戏，几乎以直面现实的方式呈现。

在筹备阶段，创作团队对这一情节的处理一度犹豫不决。但高群书反复思量后认为，这正是那个时代中一个抗联孩子眼中的真实世界。他们从小遭受欺压，心中怀有仇恨。而这种恨，恰恰是特殊环境下的真实反映。

更重要的是，高群书不愿美化战争。

在抗联中没有前后方之分，每个人包括女性、儿童、伤员等非战斗人员始终处于枪林弹雨之中。我想让观众看到的不是一个虚构的故事，而是一段真实发生过的生活。

除了李童，电影中还有一个婴儿，她的出生与成长更加深刻地诠释了片名《生还》的含义。

事实上，在回忆录《风雪征程》中，这个孩子一出世便夭折了。但高群书在影片中延续了她的生命，并为她取名金灿烂。

她是整部电影中最小的生还者，象征着活下去的希望，也代表着光明的未来。金姓音译自今天，寄托了对镜头外当下的美好寓意；灿烂则是一种隐喻即便在最黑暗的岁月里，生命依然能够绚烂绽放。

2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，高群书导演带来了他的新作《生还》；而二十年前，他执导的《东京审判》也正是为纪念抗战胜利60周年而创作。

在他看来，两部电影的创作历程非常相似在影片问世之前，都很少有人了解背后的历史。

拍摄《东京审判》时，几乎没有人知道梅汝璈是谁，更不了解这位中国法官在国际审判中所发挥的关键作用。电影上映后，越来越多的人开始关注这段历史，甚至发现美国的一些图书馆中仍保存着当时的全套审判影像资料。

如今拍摄《生还》，他的初衷依然如此让更多人知道，还有这样一群人、这样一段历史不应被时代遗忘。

短视频/言寺、青果采写/青果

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