《黑暗物质》S2——深邃的故事，随意的叙事

《黑暗物质》改编自菲利普·普尔曼的《黑暗物质三部曲》，BBC、HBO联合出品，就本剧的制作水准而言（第一季），堪称精妙绝伦；特效、运镜、声效、音乐、构图，一派大片景象。 

若以第一季首集为准，《黑暗物质》极具神剧特质，充满想象空间——

栩栩如生的精灵、钢铁铆钉的巨型飞艇，魔法、科学、女妖、教会等一系列奇幻必备元素，这一切很容易令人想到宫崎骏的动画世界，一个融合了奇幻、科幻、童话、悬疑、宗教，以及略带点工业***后，蒸汽朋克色彩的平行世界。

《黑暗物质》就像万花筒，在这个奇幻世界中，一切既熟悉又陌生，各类不同的元素掺杂一起，搓成一团，在屏幕中开出花儿——可能这就是文体两开花的典型吧。

但是！坏就坏在这个但是上了。

随着剧集推进，《黑暗物质》的故事越发疲乏，庞大的信息量及内容设定注定了这是个深邃浩瀚的故事，但是，本剧儿童文学底子，又促使编剧始终围绕着孩子，建立叙事中心。

于是，世界很庞大，关系很复杂，结果，故事很幼稚——食之无味，弃之可惜（个人观点）。

《黑暗物质》的基础世界观是，存在着多个平行世界，连接各世界的桥梁，便是剧中又一个基础设定“尘埃”，尘埃在我们的世界，被称为暗物质，剧名黑暗物质由此得来。

在这个平行世界中，主要矛盾同中世纪如出一辙，依旧是科学与宗教之争，自由与专制之辩；换句话说，是个加强版的黑暗中世纪。本质上而言，《黑暗物质》是个宗教故事。

其中的正面角色，多多少少都带点启蒙的色彩，就像哥白尼发现了日心说后惨遭教会迫害，剧中，由“一美”扮演的科学探险家发现了这个时代的谎言，证明“尘埃”是真实存在的，这种异端邪说必然遭受教会打压。

一旦承认了“尘埃”的存在，也便承认了另一个的世界的存在，神权的根基随之瓦解，“尘埃”是罪孽，这是教会向这个世界的人民散布的“谣言”，是教会维护统治的根基。

“一美”是个***者，企图通过尘埃，推翻教会的统治；

其老婆库尔特夫人，是个骑墙派，企图通过“切割”孩子的精灵，维持现有秩序，并谋取自己的利益。

为什么呢？

在故事中，每个人都属于自己的精灵，而所谓精灵，就是灵魂的实体化。灵魂伴随着身体，精灵随着人一起长大、定型，这个过程会招来“尘埃”

，于是，每个人自诞生便身负罪孽，就像亚当夏娃偷吃了苹果。

切割灵魂便断绝了尘埃，也就剔除了罪孽，人能更好的活在这个世界——这显然是不可能的。就像《发条橙》中，接受改造后的“坏人”成为“好人”，而一个失去灵魂的人，比“坏人”更瘆人。

两个大人的策略一左一右，都不好，他们的孩子，也就是本剧的主角“小狼”，成为了“中庸者”，担负起改造世界的重任。可惜，“小狼”千里送人头，最终栽在“一美”爸爸手里，打开了尘埃通往“我们这个世界的通道”，开启第二季的故事。

以上就是《黑暗物质》第一季的故事概梗。

第二季小主角来到了“我们的世界”。如果说，第一季是个蒸汽朋克的故事，那这一季大概就是个现代科技的故事，风格转换很大，说实话，让笔者这样的蒸汽爱好者有点失望。

第二季基本上算是故事重启了。

“小狼”被爹地坑后，掉进了平行世界的夹缝中，这又是个新的设定，在这个光明又黑暗空间中，聚集一群小孩子，他们被大人抛下，留守此地，彼此关系紧张、膈应，令人不安，并且，新的大boss亦潜伏于此。在这里，“小狼”认识了新的伙伴，在小伙伴的帮助下，“小狼”从蒸汽世界中的“牛津”来到了我们世界的“牛津”，故事在这里展开。

第二季中，主角不仅换了阵地，也换了一批战友，北极熊不在了，吉普赛人消失了，蒸汽飞艇也不见踪影，取而代之的是苹果手机和特斯拉电动车，在这个全新的世界，教会的爪牙早已渗透，黄金罗盘危矣，神秘的匕首闪烁着寒光.....

第二季的前三集，故事还是如此宏大，关系还是如此复杂，制作还是那么精致，叙事还是那么“老态龙钟”。

剧本还是《黑暗物质》最大的问题。

Jack Thorne（杰克·索恩）作为本剧的主要编剧，其平衡剧本深度与通俗的能力令人堪忧，换句话说，他的心思似乎不在这上面，对他而言，剧本只要过得去，就不必在意太多细节。

事实上，原著小说富有犬儒哲学的色彩，这些精神在本剧中全部消失了，BBC和HBO的智囊团似乎达成一致，认为这是完全没有必要的东西。

但相比第一季，第二季的故事逻辑更自洽，剧情更合理，不像第一季中，靠着音乐与怒吼为剧情打鸡血，搞得一个儿童故事像史诗，本季的故事显然没有上一季来得高亢，但足够细腻。

可是，细腻的叙事并未改编本剧贫瘠的本质。

目测本剧三季完结（黄金罗盘、奥秘匕首、琥珀望远镜），抛开剧情，单论视觉效果，亦陶人眼醉，且看且珍惜。